Memory

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Eine Frau wird auf dem Heimweg von einem Mann verfolgt, am nächsten Morgen entdeckt sie ihn schlafend vor ihrem Wohnhaus. Er sagt, er könne sich an nichts erinnern, sie glaubt, in ihm einen Angreifer aus ihrer Jugend zu erkennen. Wer hat Recht? Der Film bringt schnell Licht ins Dunkel, und schon bald schleicht sich so etwas wie Liebe zwischen den beiden ein. Memory, diese Romanze zwischen zwei vom Leben Gebeutelten, hätte den Weg des Neo-Noir einschlagen können mit seinen New Yorker Slum-Schauplätzen, deren schäbige Wohnungen den Wohlhabenden ins Gesicht schreien, oder den Weg des Melodramas mit seiner unmöglichen Liebe zwischen einem Opfer von Gewalt und einem reichen Single mit Demenzanzeichen, der von seinem Bruder an der kurzen Leine gehalten wird. Stattdessen schlägt der mexikanische Regisseur Michel Franco, der bei uns von seinem Sozialthriller Nuevo orden bekannt ist, in seinem zweiten amerikanischen Film einen Weg ein, der dramaturgisch weniger gesichert und subtiler ist. Franco fängt die feinen Nuancen und kleinen Wendungen einer aufkeimenden Beziehung zwischen zwei zerbrechlichen Wesen ein, die nicht mehr damit gerechnet hatten, glücklich zu sein. Ihre langsame Annäherung trotz aller Schicksalsschläge steht im Zentrum dieses schönen Films, der von sanfter Melancholie geprägt ist. Die Eleganz und Diskretion der Inszenierung stellen sich ganz in den Dienst einer Schauspielkunst, die jeden Anflug von Pathos mit Nüchternheit unterläuft. Die fesselnde Jessica Chastain wirft einen von Schmerz geprägten Blick auf die Welt, während Peter Sarsgaard eine entwaffnende Gutmütigkeit an den Tag legt. 2023 verlieh die Jury des Filmfetivals Venedig dem Schauspieler für diese Rolle den Preis als bester Darsteller. Die Entscheidung hat Bestand.